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欧豪年先生继承“岭南画派”的传统，重视写生，善画山水、花鸟、人物、畜兽。先生的山水画脱胎于传统，融北派之雄强，南宗之秀润，形成了浑朴苍健的独特画风。他继承“岭南画派”的风格，重视表现空间的透视感，同时也借用西方光影透视的技法，增强了新的视觉经验，注意光感和空气感。欧先生的山水画创作，常把自己的心胸、怀抱融入进去，注重气氛的传达及笔墨造型的简化，其画作既充满了大自然的澎湃生气，也显露着对祖国人文、历史、山河的热爱。其人物画以古装人物为主，表现为粗笔豪放的写意画风，作品中常出现手提墨笔、奋笔直书的文士形象。欧豪年先生对于花鸟、畜兽的题材也颇为钟意，其作品中的翎毛走兽，造型精准、布局巧妙、气魄流畅，所呈现出来的雄健俊美、苍浑壮阔的审美格调让观者为之震撼。

欧豪年先生既是一位画家，也是一位诗人。画家范曾先生曾提到：“诗对中国画家很重要，真正的画家往往也是一位诗人。”欧豪年先生在一次参访中也曾说到：“我在画中作诗，因为我已经成为了一个画家，画画成为了我工作的一部分，但总会有厌倦的时刻，于是诗词成为我另一种生活上的寄托，可以调剂我的工作，作诗以后我就更容易进入作画的状态。”

在个人的修为上，欧豪年先生也鼓励学生们诗书根底要厚，如此画作才不致流于单薄，表现才能饱满丰润。当一个人饱吮唐诗宋词汉文章，那么灵感便会源源不绝。欧先生的画作《寒江钓雪》，即来自于唐代诗人柳宗元的《江雪》。欧先生道：“吃住在船上，去从事钓鱼的生活，在我笔下也才因此画出这样的操作。”

“岭南画派”的重要特点，除了绘画有其“折衷”中西的艺术特征，另一个特征便是“岭南画派”的画家也多是书法家，如高剑父、高奇峰、陈树人等，尤其是高剑父先生的“枯藤体”书法，在岭南书法史和20世纪中国书法史上都占有一席之地。第二代传人中赵少昂的草书、方人定的章草，以及后来关山月、黎雄才的书法都非常有特色。欧豪年先生的书法作品正是传承了这样一种文化传统，欧先生的书法有自己的个性，其用笔出规入矩，却张弛有度、流转自如，作品古淡潇洒，姿态百出。欧先生用自成风格的书法及深厚的诗词功底，创作了以诗入画、以书入画，展现了画内、画外，“文学、书法、绘画”相生互动的意味。