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新中国的成立，为中国传统山水画变革开了新局。1954年2月，中国美术家协会确定了“中国画写生”的创作途径，以期创作出有“时代气息”的作品。傅抱石晚年紧跟时代，提出了“思想变了，笔墨不能不变”的重要论述。自新中国成立之初的南京写生、1959年的韶山写生、1960年的二万三千里旅行写生、1961年的东北写生、1963年的浙江写生、1965年的江西写生等系列写生活动，使傅抱石对中国画写生有了独特的感悟。他把握时代脉搏，汲取西方艺术特长，赋予中国画新内容、新笔墨、新思想、新境界。此外，他还提出了中国画写生“游、悟、记、写”的四字诀，形成了具有示范性的绘画方法论。

毛泽东的诗词“发黄钟大吕之强音，吐山川日月之精华”，气魄雄伟豪迈，格调阳刚恢弘，意境高远壮阔。新中国成立后，一大批中国山水画家被毛泽东的诗词所感染，创作了大量的毛泽东诗意山水，从而成为了一种极具时代特色的山水画品类。傅抱石突破传统束缚，积极探索新技法与新题材的结合途径。作品恰当地表现出毛泽东诗词的恢弘意境，拓展出中国画表现的广阔空间。在15年的晚年时光里，他不断创作，通过展览、出版等途径将毛泽东诗意山水画引入大众化审美领域，为当时的山水画家提供了成功的典范。