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明清绘画作品中的女性多出现在闺阁、庭院中，对镜晓妆、踏春游园是闺阁女性生活的常态。梳洗罢，载酒寻花，沉浸于无边春色。顾盼自怜的闺阁小女与庭院桥畔的花木竹石，被画家绘入空旷简逸的画面空间之中。亭台楼阁、山石花鸟、帷幔帘帐与整妆修容的闺阁女性一起构建了一个模式化的形象范本，成为古代女性闺阁生活和精神状态的一道剪影。

闺中心事，自古以来就是妙龄女子共有的柔情和愁肠。在女性题材绘画作品中，多以抽象的抒情寄兴取代具体的描摹物象，通过梅花、梧桐、床枕、帏帐等具有象征意味的元素组合和构图模式来表现女子的惆怅意绪，描绘孤寂神伤之佳人，传达出古代女性对真挚爱情的渴盼，对团聚相守的向往。

琴棋书画被称为“文人四艺”，向来为古代文人雅士所推崇。在明清绘画作品中，多见女性在小庭深院、闺房内室，琴棋书画，以艺怡情。闺房布置、文房陈设也都强调儒雅文静、清新高洁。她们或坐或立，或行或舞，恰春光乍泄、年华尚好，赏心乐事何其多。当然，闺中雅事远不止此，雅集结社、诗文唱和、文娱宴饮，一时风雅。

古代女性的“职场”大多被局限于家庭之内，相夫教子是她们人格形象的另一个标签。在蚕桑丝织、插田扬谷、捣衣浣纱等劳动之余，她们善于言传身教，课子持家，成为家庭生活的支撑。另外，在流传的历史故事中，塑造了王昭君、花木兰等胆识过人、富于谋略的女性形象，她们跨越门闾，纵横闺阁之外，反映了人们对杰出女性的敬仰和社会教化的表达。